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《支柱嫌疑东说念主》，毛糙说下。

一方面个东说念主相比心爱张小斐，另一方面该片的剧情和东说念主设，都是在主不雅意愿与被迫行为“矛盾”之中反复横跳，构建起本片最大的剧情毒害，用一句漂后话描写，叫作念“极限拉扯”。

犯法悬疑电影，关于大精深不雅众来说，频频是故事越“离奇”越好，这么可以让不雅众成立起可以的不雅影预期值，也即是咱们常说的“代入感”。然而呢，离奇不代表“离谱”，再离奇的故事到了临了还得圆回想，不然全盘皆输。

是以，这类电影老是在追求离奇剧情和激情逻辑之间，保持着巧妙的均衡。那些看似不对规格、致使匪夷所念念的动机和情节，到了后期，是要在“不对理”中找到合理之处。

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本片约莫即是如斯，比起当下好多流行的打开大合悬疑片，本片开场其实相对老例，不像《祛除的她》那样一上来就抛出一个令东说念主匪夷所念念的“不是我爱妻的爱妻”。本片开场很毛糙，即是一个被威迫的行为动机。

但看成以女性为主角的犯法电影，本片故事驱能源在扮装行为除外，也多了激情方针的能源，即侦查印迹与激情成分双重并置推动叙事。而且跟着故事发展，让不雅众了解，正反两边东说念主物，完全相对的动机之中，起点都是一致的，都是从母爱起程。

（是以，咱们从剧情与激情两个方面，来张开探讨一下。如下本体触及剧透，本着悬疑片“一次性不雅影”的特殊性，没看过电影的一定要严慎阅读）

剧情向：态度上的极限拉扯

一个讼师儿子被恐吓，条款是让她为一位仍是一订立罪的死刑犯狡辩，只消能给对方平反，才会开释她儿子。这么电影就酿成了一个逻辑上的“对冲”。

因为主角陈智琪的行为，是完全威迫之下的被迫，而她的主不雅意愿，则是要救出儿子。那么她到底是若何将主不雅意愿与被迫行为交融在一说念，这是本片开场至少30分钟内，对剧情和东说念主物走向的一个关节性的判定。

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有个细节值得温雅。

电影开场就营造了陈智琪一个超等讼师的形象，是对东说念主物“虚实汇集”的侧写，“实”的是该扮装技术高强，所代理的案件都能胜诉。“虚”的是不雅众此时并不知说念陈智琪的信得过内心，她究竟是一个追求真相和正义的超等讼师，如故只为了追求告成莫得情感的打讼事机器？

尽管她我方本东说念主宣称是为了正义，但不雅众此时对她的不雅点其实是吞吐的。

而且为了强化这种不细目性，还在她身安排了一个不拘末节、说念德上貌似有些“时弊”的停职警员金志雄（李鸿其 饰）。

这一切，都是电影开场对案件的真相、扮装的动机进行了遮蔽。

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随后，为了救出儿子打赢这场讼事，一运转女主的入部属手方针别无二致：查阅案件费力、走访受害女死者的母亲、探寻女死者的扫数糊口资格和一又友圈……乃是老例操作，而随后的剧情才缓缓地显山露珠，这个案件如实有问题，关系键凭证缺失，代理东说念主似乎是被冤枉的。

这么一来，让女主角的被迫行为，与主不雅诉求，在两个完全违反的意愿之下，有了渐渐逼近的倾向。

对了，《支柱嫌疑东说念主》改编自2007年韩国电影《七天》，不好原理原版我真的莫得看过，原版是否如斯设定，那就不知说念了。

电影如斯设定，让我想起了另一部韩国电影——2010年薛景求主演的《不可海涵》（下图）。

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两部电影的起点研究，都是被威迫之下，要为嫌疑东说念主平反，只不外经过完全各异，《不可海涵》开场塑造了一个正义感爆棚、行事死灰复燎的侦查官，再随后在故事发展中，这个“正义的”侦查官被迫违心作念伪证，匡助代理东说念主解脱，乃至越往后，扮装的被迫行为与主不雅意愿距离越来越远，导致故事张力越来大……

而《支柱嫌疑东说念主》并莫得这么的设定，在故事进行不到一半的时候，就最初将扮装主动与被迫完成了谐和，既要匡助嫌疑东说念主洗脱冤情，也能救下我方的儿子。

那么是本片后半段的剧情张力轻佻了吗？也不行这么说，毕竟该片还有另一条暗线，雷同亦然主动与被迫的“极限拉扯”。

欧博在线娱乐 激情向：一个母亲的复仇

惠英红饰演受害者的母亲，她掌抓了一条关节凭证，了解案件真相。电影收尾处回溯该视角经过，咱们也能了了的感受到该扮装的行为逻辑上的“对冲”。

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她的主不雅意愿，即是要为儿子复仇，关联词在嫌疑东说念主仍是定罪的情况下，她看成一个母亲无法宽心，必须要亲手手刃仇东说念主才算大仇已报。是以她要为嫌疑东说念主“脱罪”。而其被迫行为，则是不得不恐吓了女主角的儿子，让这个超等讼师匡助我方完成计较。

这是本片侦查印迹激动剧情除外的激情成分驱能源，且该能源的主要起原，惠英红是要大于张小斐的。

彻里彻外，惠英红扮装身上，主不雅意愿与被迫行为，一直莫得谐和在一说念，从她对待讼师儿子的格调上就能看出，以及她第一次见到陈智琪时，对她说得那句“道喜你们母女可以集中”，她耐久相当纠结，属于为了儿子她不得不这么作念，可见该扮装设定是相当立体的。

其实不雅影后我也琢磨过，陈智琪的扮装，也完全可以设定成如《不可海涵》里薛景求那样，为嫌疑东说念主的狡辩，即是从新到尾“被迫+违心”，致使也可以作伪证。若是确凿如斯设定，本片剧情张力就太强了。

但毕竟是国产片，主角约略率不会领有这么有说念德时弊的东说念主设，原因都懂，没错，哪怕把故事配景设定在国外，也不行，我夙昔遭受过近似的簿子，根蒂不让过。

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是以，电影里陈智琪的东说念主设，在电影里善恶莫得认敌为友的扮装百态中，全体上是趋于正向的，从而才有了“发现我方代理的嫌疑东说念主可能真的是被冤枉”的设定，主动与被迫行为最初谐和阵线，如故略有可惜（不然该片就真的是全员恶东说念主了）。

而该片则是把《不可海涵》里违心扮装的设定，安排给了汤镇业饰演的稽查长，后者也有与两位女主角有着近似的起点，但经过完全不同。

终究而言，看成女性为主角的犯法悬疑电影，在揭露真相之余，如故要呈现一以贯之的女性激情力量。

张小斐与惠英红在电影中两位母亲，态度上完全对立，一个是支柱，一个是复仇，但东说念主设趋于谐和，两位扮装行为的背后都是一个莫得去为了我方的儿子可以无论三七二十一。

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而且电影里，刻意对她们的家庭进行了侧写：都是单亲姆妈，都把孩子视为婷婷玉立，在孩子深陷危险的时候，都可以作死马医，被迫去完成一些我方不想作念的事情，仅仅为了孩子。

从某种进度上，稽查官不亦然这么嘛。这位父亲与两位母亲的不同之处在于，父亲是借助外界力量来达到诡计，母亲则是选拔以我方的方式作念出选拔和行动。

这是类型片模式下，女性力量在电影中呈现的特质。

包括片中“二次伤害”的不雅点，跟电影干线故事其实关联不大，而且亦然点到为止，但看成“为受害者正名”的一个智力，雷同是女性视角下的一次激情表达。诚然相比绵薄，但也代表了一种声息。

故事离奇嘛，特远离奇，不外临了如故圆了回想。只消母亲才能瓦解母亲。救他，是因为要杀他。

结语：杂然无章

总体而言，《支柱嫌疑东说念主》，可以看，属于本质冰冷、底色暖和的破案惊悚片，然而情节衔尾有时弊，对法律诠释细节的刻画有不专科之处，说白了，即是有破绽。

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好多电影都有bug，比如动作电影里，大到“中枪后不死“，小到“主角打开手铐”，其实一定进度都抵触了本质逻辑。

本片也有这么的问题，比如汤镇业扮装浑家当军的智力，绑匪的身份，致使你可以说，为什么一个讼师和一个被停职的警员，几天里就可以找到连专科刑侦队都找不到的蛛丝马迹，都有刻意之处。

在圈内就有个近似“只可阐明不行言传”的本体。在编剧课上，憨厚总共不会教的东西，但在暗里，尤其是师傅带门徒这种“传帮带”基础上，师傅会告诉门徒，为了达成某些戏剧毒害，剧作中必要的时候，可以抵触一些本质逻辑。

《无双》的导演庄文强就说过，任缘何事都有破绽。

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但前提条款是，不要让故事不成立，这些刻意之处和情节上的破绽，仅仅看成过场合用，不行掌握情节发展！

至少本片，故事是可以圆回想，且动机和激情逻辑OK。

此外电影叙事也满盈流通。比起同类电影，本片不像好多电影那样，在叙事节律上打开大合，紧追不舍，电影的全体节律如故相对舒徐，或者说是前松后紧。

《支柱嫌疑东说念主》完全可以拍成跟某些电影一样，依靠速即节律和饱胀的音乐，强化回转、强化不雅感，但本片并莫得这么，导演张末诚然在导演手法上如故略显稚嫩，但她跟老爸张艺谋也学到了一些智力，比如完结节律方面。

电影这个节律是相比称心的，至少呈现了类型猎奇和激情元素都头并进的叙事特质，在如斯叙事节律下，既有着回转带来不雅感的称心感，也能在潜移暗化里成立起激情上的渲染。

几位主角扮演很具爆发力，惠英红无须多言了，有目共睹。这里特殊说下张小斐。她演母亲，是有buff的，毕竟在《你好，李焕英》里她被称为“国民姆妈”。她是会演母亲的，尤其是在对待儿子之上，比如片中该扮装的档次感。

《你好，李焕英》，张小斐的扮演相对精彩，收货于她上演了好多东说念主“姆妈年青时的样子”，尤其是到收尾揭晓之后，咱们再复返头注视前半段本体，就会发现，电影大部分时分，她都与贾晓玲是一家无二的姐妹形象示东说念主，然而在她眼睛里，望向贾晓玲的时候，仍是知道一切的她，呈现的则是母爱的慈详，这即是档次感。

《支柱嫌疑东说念主》里，她饰演的陈智琪诚然莫得这么复杂的东说念主设，但有着澄清的分水岭阶段。即是其主不雅意愿与被迫行为谐和前后的情状。

她一运转接办案件的时候，证明出了不小的起义，心里顾虑儿子，心不在焉，而且关于仍是定罪的案件，她心里也没底，可能为了儿子还要“倒置瑕瑜”。此时该扮装一直是那种依稀的情状。

可当她发现案件真的有破绽，存在着嫌疑东说念主“被冤枉”的情形时，主不雅意愿与被迫行为缓缓逼近，而后她的情状立地不一样，行为坚忍视力凌厉，这个细节，这即是不一样的嗅觉。

如故那句话，一切都是因为爱。

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